Спасительные стихи: "Гамлет" Бориса

 

Пастернака

Деревня

Гул стихает. Я уже вышел на сцену. Прислонившись к открытой двери , я пытаюсь определить по Эху , что ждет нас в будущем.

Тысяча оперных биноклей в упор смотрят на меня в темноте.

АВВА, отец, если можно

, пусть эта чаша отойдет от меня.

Я люблю ваш предопределенный дизайн и готов сыграть эту роль.

Но разыгрываемая пьеса-не моя.

На этот раз отпусти меня.

Но порядок действий запланирован, конец пути уже выявлен.

Я стою один среди фарисеев. Жизнь-это не прогулка по полю.

Борис Пастернак, ТРС. Джон Столуорти и Питер Франс из избранных стихотворений (Пингвин, 1983)

Избранные стихи Бориса Пастернака были первым сборником стихов в переводе на английский язык, которым я владел. Я сразу же влюбился в первое стихотворение этой книги: "это февраль. Плача, возьми чернила’. Мне нравилась прямота его тона, который, казалось, был обращен к кому-то внутри и снаружи стихотворения, тон, который умудрялся звучать напряженно, бесцеремонно и величественно одновременно. Я видел стихи Теда Хьюза, где первые строки были использованы как де-факто заглавия, но ничего подобного, в стихотворении за стихом. Мне казалось, что стихи пожимают плечами, не заботясь о том, смотрю я в их сторону или нет.

Какое-то время я разрабатывал теорию, что для того, чтобы писать стихи, нужно вставать на рассвете, замерзая и предпочтительно в любви (или просто вне ее).

Но больше всего мне нравилось стихотворение "Гамлет". Я сделал несколько попыток играть в школе, но не очень успешно. Зацепившись за название, я сразу же был заинтригован вступительной строкой стихотворения, которая объявляет о прибытии персонажа "на сцену", но ничего не говорит нам о действии, которое происходит (или собирается произойти) там. Мне нравилась смелость этого, остроумие изображения персонажа, который выходит из тени, чтобы начать говорить строки, о которых мы ничего не слышим.

Вместо этого мы слышим более срочный и, как выясняется, пронзительный монолог, который "тысячи" — большая аудитория, защищенная "темными", никогда не услышит. Еще больше остроумия. Я задумался: кого же здесь "видят"? Кто это подслушивает за кем?

Я любил это действие (больше думать, чем действовать? для моего неискушенного слуха это звучало так, как будто предполагаемый голос вымышленного персонажа, говорящего не свои "строки", а свои собственные мысли, казался по меньшей мере таким же "правдивым", если не более, чем любое другое стихотворение в книге. Это очень сильно привлекало мой все еще подростковый ум, абсолютное знание, которое я имел каждый раз, когда я открывал рот, будь то в частном или публичном порядке, что слова, которые я говорил, не были "реальной" версией человека, которым я думал, что я был.

Гамлет Пастернака дал мне первое окно в сложность и кажущуюся прозрачность того взрослого мира, в который я быстро входил, где говорить то, что ты имеешь в виду, и понимать то, что ты говоришь, было совсем не одно и то же. То, что Симус Хини назвал "самой застенчивой, досоциальной частью [моей] природы", оказалось в присутствии своего собственного, едва осознаваемого "Эха". Подобно Гамлету, вышедшему на сцену, я вошел в поэзию ‘в одиночестве", но был там принят, хотя и столкнулся с "фарисеями", ожидая увидеть, что я мог бы сказать.

Anthonywilsonpoetry. com

 

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *